Autors: Debblie lynn Elia
Jūnam Makgregoram nav sveši izaicinājumi, kas saistīti ar varoņu atdzīvināšanu, neatkarīgi no tā, vai tie ir balstīti uz reāliem indivīdiem vai tīru fantāziju, vai patiesības atrašana stāstā vai tēlā un paliek uzticīga šai patiesībai. Tomēr, kā Henrijs BelonsNeiespējamais, viņam tika uzdots uzdevums, kas ir daudz biedējošāks par Jedi bruņinieku — palikt uzticīgam ne tikai Henrija Belona būtībai un viņa un viņa ģimenes stāstam 2004. gada Ziemassvētku cunami laikā, bet arī pildīt emocionālos pienākumus, kas saistīti ar godināšanu. visiem tiem, kurus skāris šis šausminošais notikums.
Kurš gan neatceras, kur viņi atradās un ko darīja 2004. gada 26. decembrī, kad Indijas okeānā izcēlās pasauli satricinošs cunami, kas iznīcināja visu reģionu, iznīcinot Taizemes krastos un citviet ar tādu spēku, ka ne tikai iznīcināt zemi un īpašumu, bet arī izskaust kuģošanas ceļus un pārveidot jūras gultni. Lēnām mēs redzējām video par postījumiem, vispirms no mobilajiem tālruņiem un kamerām tūristiem, kuri svinēja Ziemassvētku brīvdienas Taizemes sulīgajā tropiskajā vidē. Lēnām mēs dzirdējām stāstus, kas apraksta ūdens un gružu sienu, bailes, paniku un tuvinieku meklējumus pēc tam. Dienas beigās dzīvību zaudējums bija neaptverams; postījumi ir pārāk šausmīgi, lai tos iedomāties. Viena ģimene, kas izdzīvoja pārbaudījumu, bija Beloni – Henrijs, Marija un viņu trīs mazie dēli Lūkass, Saimons un Tomass. Atkārtoti sadarbojoties ar Naomi Vatsu, kura atveido Mariju Beloni, Jūens Makgregors ir Henrijs – vīrietis, kuru cunami straumes izrauj no savas ģimenes, taču neatmet cerības, ka atradīs viņus dzīvus un atkalapvienosies. Ar Serhio Sančesa scenāriju, kas balstīts uz patieso Belonu ģimenes pieredzi, režisors Huans Antonio Bajona pārpludina mūs ar emocijām un šausmām un prieku par realitāti.Neiespējamais.
Preses tūres Losandželosas posmā parNeiespējamais, man bija iespēja runāt ar Jūenu par izaicinājumu spēlēt Henriju Belonu un iemūžināt šīs globālās katastrofas emocionālo apmēru.
Vienmēr raksturīgs “Reāla cilvēka spēlēšana viņam noteikti ir atbildība . Esmu to darījis iepriekš. Bet atšķirība šajā situācijā ir tāda, ka... .ģimene ir spāņu ģimene un mums viņi ir kā britu ģimene, tāpēc jau bija attālums starp viņu un to, ko es spēlēju, es jutu.Es gribēju izspēlēt būtību, lai viņš būtu pareizi . Es daudz uzzināju par viņa raksturu un to, kāds viņš ir. Es ilgi runāju ar viņu pa tālruni, jo man nebija iespējas viņu satikt, pirms sākām šaut. Es zināju, ka rakstnieks ar viņu ir ticies un pazinis, un acīmredzot Serhio [Sančess] rakstīja nedēļas un nedēļas ar Mariju [Belonu], kura ir ar viņu precējusies. Tātad, es zināju, kas viņš ir un kāds viņš ir. Bet es necentos līdzināties viņam. Varbūt man bija tādas brilles kā viņam. Es nemēģināju kļūt par viņu fiziski... .Tāpēc man šķita, ka man ir vairāk brīvības, ja vēlaties, ar raksturu. Taču, kad [Belonu ģimene] viesojās – viņi ieradās Taizemē pēc mēnesi ilgas šaušanas –, pēkšņi man iestājās panika. Es domāju: “Bugger, ko viņš domās! Varbūt man vajadzēja mēģināt līdzināties viņam. .. [bet] es viņu spēlēju. Viņš ir lapā. Viņš ir stāsta varonis. Viņš ir scenārija varonis. Un viņš ir tēls, kuru režisors pazīst.'
Satiekoties ar īsto Henriju, Makgregors pārdomā, atzīmējot: “[V] man teica, ka redzējis fotogrāfiju, kurā redzamas lidmašīnā, filmas atklāšanu, kad mēs esam lidmašīnā un es sēžu ar manas brilles. Viņš ieraudzīja šo fotogrāfiju un teica, ka rāda saviem draugiem un saka: “Paskaties! Viņš mani ir paņēmis, bet kā viņam tas izdevās! Viņš mani nepazīst, viņš mani nepazīst!’ Tāpēc es jutos atvieglots, ka viņš bija laimīgs. Tāda atbildība ir.'
Bet, kā apliecina pats Makgregors,'Daudz lielāka un lielāka atbildība šajā jautājumā ir pašam cunami, cilvēkiem, kas tur bija, cilvēkiem, kas tur gāja bojā, un cilvēkiem, kuri tur zaudēja savus tuviniekus, taju iedzīvotājiem, kuri dzīvo un atbalsta tūrisma nozari. šajā jomā . Tā ir daudz lielāka atbildība, un tas liek jums nervozēt, uzņemot šādu filmu, un, manuprāt, vienmēr jāuzmanās, lai nekad neaizmirstu šo atbildību. Kad jūs veidojat filmu, it īpaši kaut ko šāda mēroga, tas ir tik sarežģīti, un faktiskais filmas veidošanas process var kļūt par visu.Jums vienmēr jāatceras atgriezties pie realitātes, ko mēs darām. Bija brīži, kad mēs uzstādām kadrus, un dažreiz kadrs vienkārši liktos kā liela filma. Ir viens kadrs, kurā kamera pārņēma postījumus un bija kāpnes, kas vairs nekur neveda. Es uzkāpu pa kāpnēm, un kamera slīgst iekšā pāri postījumiem un tad uz augšu, un tad tā paceļas lielā tuvplānā, un es kliedzu: “MĀRIJA!” Kad mēs to darījām, es domāju: “Tas nav pareizi. ' Un es paskatos monitorā un teicu: 'Manuprāt, tas ir pārāk varonīgi. Tā ir pārāk daudz filma, kas uzņemta savā ziņā.’ Viņi to neizmantoja.Patiesajam stāstam vienmēr bija jābūt visa pamatā ”.
