Šajā jaunākajā rakstnieka/režisora Dereka Sianfransa filmā starp okeāniem ir vairāk nekā gaisma. Ir asaras, daudz, daudz asaru, un emociju virpuļošana gan ekrānā, gan skatītājos, kad Cianfrance ievelk katru cilvēcei zināmo sirds stīgu un pēc tam dažas, ar šo austrāliešu autora M.L. adaptāciju. Stedmana 2010. gada bestsellers GAISMA STARP OKEĀNIEM. Stāsta bagātība uzbriest un atdzīvojas, pateicoties ne tikai izsmalcināti spēcīgam un iespaidīgam vizuālajam attēlam, bet arī sarežģītiem mīklainiem varoņiem, kas ar spēku un sirdi izspēlēti, pateicoties Maikla Fasbendera un Alisijas Vikanderes pieklājībai.
Toms Šerborns ir jauns austrāliešu bijušais karavīrs, kurš tagad cieš no psiholoģiskām rētām, kas radušās pēc četrus gadus ilgušā karadarbības Rietumu frontē. Noslēgts un intraverts, viņš meklē tik nepieciešamo vientulību un klusumu, cenšoties tikt galā ar šausmām, kurām viņš bija aculiecinieks un ko viņš darīja kara laikā; viņa izdzīvojušā vaina. Nevainojami viņa vajadzību apmierināšana ir bākas uzrauga darbs Janus salā, kas tā nosaukta par godu dievam, kurš Senās Romas laikos pārraudzīja sākumus, beigas, vārtus, pārejas, laiku, durvis un ejas, un tika attēlots ar divām sejām, kā viņš izskatās. uz pagātni un nākotni. Kopiena, kas pārrauga Janus salu un tās okeāna vārtus uz viņu mazo ostu, kā arī Indijas okeāna un Dienvidu okeāna saplūšanas vietu, viņš patiešām ir apsveicams skats, ņemot vērā problēmas, kas iepriekšējiem gaismas sargiem ir bijušas, saskaroties ar vientulību, atrodoties uz vietas. sala vairākus mēnešus pēc kārtas vienatnē, ar piegādes kuģi rets skats un “atvaļinājums no krasta” vēl retāks. Saziņa notiek ar Morzes ābeci. Viena no vietējiem iedzīvotājiem, kas iedomājas Tomu, ir Izabela Greismarka, kura pati ir viena un sēro par savu brāļu zaudējumu karā.
Izabela tūlīt aizraujas ar skaisto vientuļo vīrieti, viņa uzsāk saraksti ar viņu. Toms pamazām pārsniedz tikai draugu robežas un sāk iemīlēties Izabellu, beidzot viņu apprecot un aizvedot uz savu paradīzes salu. Un tā ir paradīze, kurā ir sakņu dārzs, kazas, vistiņas un skaista maza mājvieta ar caurspīdīgiem virtuves aizkariem un ziediem uz palodzes. Tagad, iekļuvuši savā darbā, nevēloties pamest amatu (un, ņemot vērā viņa darba rūpīgo raksturu, pilsēta arī to nevēlas), Toms un Izabela zina, ka šīs ir viņu mājas un vienmēr būs. Vienīgais, kas viņu pasauli varētu padarīt idilliskāku, būtu bērns, ko Izabela izmisīgi alkst.
Taču dievi Tomam un Izabelai nav uzsmaidījuši. Piedzīvojot spontāno abortu un nedzīvi dzimušu bērnu, Izabela kļūst noslēgta un salauzta, neskatoties uz Toma mēģinājumiem sasildīt viņas sirdi. Izabela faktiski regresē psiholoģiskā stāvoklī, kas līdzinās Tomam, kad viņš pirmo reizi ieradās salā salauzts vīrietis. Tad no zila gaisa, no gaismas starp okeāniem, parādās brīnums. Krastā izskalojas airu laiva. Un mazuļa saucieni tiek dzirdami skaļi un ilgi.
Laivā ar mazuli atrodas miris vīrietis. Acīmredzot bērna tēvs. Toms vēlas, vajag ziņot par situāciju cietzemei. Izabela lūdz to nedarīt. Tā ir atbilde uz viņas lūgšanām. Šis mazulis var būt viņu. Dāvana no dieviem, no jūras. Kļūstot par upuri savai mīlestībai pret Izabelu, un nav liecinieku, kā vien ik pa laikam atkrita Windward Spirit kapteinis Ralfs Adikots un viņa pirmais palīgs Blūijs Smārs, kuri abi zināja par Izabelas pēdējo grūtniecību un to, ka viņai jānāk jebkurā dienā, Toms negribīgi. piekrīt viņas plānam, apglabājot vīrieša līķi un uzņemot mazuli, tagad vārdā Lūsija, kā savu. Taču, šādi rīkojoties, Toms pārkāpj savu morāles kodeksu un darba ētiku, un tagad ir spiests dzīvot ar savu vainīgo sirdsapziņu. Tomēr, laikam ejot, vainas apziņa mazinās, jo Lūsijas saulainais smaids katru dienu kļūst gaišāks, kad viņa kļūst par Toma acs ābolu.
Tomēr, atgriežoties kontinentā uz Lūsijas kristībām, pagātne viņus vajā, kad Toms baznīcas kapos ierauga sievieti sērojam. Hanna Roenfeldt sēro par savu vīru un mazo meitu, kuri abi zaudēja jūrā. Kad Toms uzzina par Hannas stāstu, viņš saprot, ka Lūsija patiešām ir Hannas meita Greisa un vīrietis, kuru viņš apglabāja, ir viņas vīrs Frenks. Viņa prieks pēdējos mēnešos un gados, kopš viņu dzīvē ienāca Lūsija, tagad ir aptraipīts, un Toma vainas apziņa kļūst nemainīga, pārspējot jebkuru viņa atrasto laimi.
Tā kā viņa nekad nav pametusi savas meitas un vīra meklējumus un Hannas tēvs ir bagātākais cilvēks reģionā, joprojām tiek piedāvāta atlīdzība par jebkādu informāciju, kas ved uz Greisas un Frenka atrašanās vietu vai izvietojumu; kaut kas tāds, kas nepamana Bluey Smart.
Kad atklājas patiesība un atklājas divkosības, ir nepieciešama Zālamana gudrība, lai izdarītu izvēli, kas jāizdara un kā notikumi risināsies, labi apzinoties, ka nākotne visiem ir mainījusies.
Maikls Fasbenders ir hipnotisks. Ar minimālu dialogu viņa acis izrunā Toma emocijas. Mēs redzam, kā svinīgums un klusums pārvēršas smieklos un priekā ar Vikandera Izabelas mīlestību un, visbeidzot, pilnīgumu un gandrīz emocionālu veselumu ar Lūsiju, kas pēc tam saplīst viņa vainas nastas dēļ, kad viņš saprot, ka Hanna ir Lūsijas māte. Fasbenders ir filmas sirds un dvēsele. Alicia Vikander ir iedarbīga kā Izabela, taču ne tik pārliecinoša kā Fasbendere, taču Isabela izceļas ar emocionālām manipulācijām. Vikanders dodas uz jugulāru ar histrioniku, spēlējot līdz dvēselei, ko Fasbenders ienes Tomam. Un, tāpat kā viņas sieviešu dzimuma kolēģe, Reičela Veisa, trešajā cēlienā ir ārkārtīgi efektīva ar eksplozīvu savtīgumu.
Problēma ir Reičela Veisa, kura Hannu attēlo ar neglīti savtīgu sirdi, kas, veidojot pamatu Hannas un Izabelas galīgajai konfrontācijai un cīņai par Lūsiju, sakrīt. Viņas emocionālie ritmi nekad nav pārliecinoši un jūtas piespiesti. Un viņai nav absolūti nekādas ķīmijas ar mazo Florenci Kleriju, kura spēlē Lūsiju. No otras puses, ķīmija starp Fasbenderu un Florenci Kleriju ir ārpus topos.
Brīnišķīgs pārsteigums ir Braiens Brauns, kurš, tāpat kā viņa varonis Džeks Tompsons (Hannas tēvs), sniedz vecuma un nodzīvotas dzīves gudrību un, iespējams, mazliet Zālamana.
Esmu ļoti pārsteigts par Dereka Sianfransa romāna adaptāciju gan scenārija, gan vizuālā ziņā. Tā kā viņš iepriekš rakstīja/režisēja tikai savus oriģināldarbus, man bija zināmas bailes iedziļināties OKEĀNU GAISMĀ. Man nebija jāuztraucas. Katra varoņa slāņojums ir nevainojams. Tāpat kā dievam Janusam, katram varonim ir vairāk nekā viena seja, teiksim, un mēs redzam, ka tas viss izvēršas caur ļoti jutīgiem vizuāliem materiāliem un priekšnesumiem. Viņš patiesi izceļas ar stāstu stāstīšanu, padarot Tomu par metaforisku Janusa salas sinonīmu no vizuālā un emocionālā viedokļa.
Tomēr trešais cēliens kļūst nedaudz dubļains, kad Veisa Hanna nedaudz piedzīvo 'nāc pie Jēzus' brīdi, lūdzot, lai Lūsija-Greisa tiktu atrasta pēc tam, kad viņa ir aizbēgusi uz cietzemi, mēģinot atrast ceļu pāri okeānam. Janusa sala. 'Es padomāšu par viņu un likšu viņu pirmajā vietā.' Un šeit stāsts klibo, ņemot vērā visu, ko mēs esam redzējuši. Zālamana izvēles, kas tiek izspēlētas, ir “vislabākās” bērnam. Tā ir viena no trešā cēliena problēmām, jo tā ir nedaudz aptuvena, ņemot vērā, ka mums nav nekādu atbalstošu nesavtīgu stāstu no Hannas puses. To sakot, nelabvēļi varētu iebilst, ka Izabela arī bija egoistiska, kad viņa turēja Lūsiju kā atradumu mazuli, tomēr mīlestība bija tur no brīža, kad viņa uzlūkoja bērnu. Vikanderes sniegums nekad neliek jums justies, ka viņa uzskata bērnu par “īpašumu”, ko Veišs jūt.
Stāsta konstrukcijā Cianfrance iesaistās neizteiktā cīņā par to, kurš mīl vairāk, un pēc tam nosaka dialogu, iestatījumus un vizuālos elementus, kas atbalsta katra varoņa argumentu. Tā ir brīnišķīga dinamika, ko vērot. Svarīgi ir arī tas, ka, pielāgojoties it kā otrreizējai sajūtai, viņš zināja, kur romānu izvērst un kur apgriezt. Smalks valsis prasmīgi izpildīts. Un viņa vizuālā metafora, īpaši ar Tomu un salu ar jūru un vētrām, ir aizraujoša.
Vizuālie materiāli ir iespaidīgi. Esmu gatavs pārcelties uz Janus salu. Kā redzam GAISMĀ STARP OKEĀNIEM, tā ir vientulības, pārdomu un prieka paradīze. Jau tagad, pateicoties “McFarland USA” kinooperatora Ādama Arkapava daiļradei, viņš savus iepriekšējos darbus pārspēj ne tikai ar skatu uz okeānu un saulrietiem, bet arī ar dabisko gaismu un objektīva vieglumu uz salas – smiltīm, garo jūras zāli. pūš vējš, drēbju kraukšķīgais baltums uz drēbju auklas. Toma mazās salas mājas interjeri ir silti ar maigu gaismu. Šis logs virtuvē ir lieliski novietots dabiskajam apgaismojumam. Pretī Janusas skaistumam ir cietzeme, kas vienmēr ir nedaudz pelēkāka, ietvars ir stingrāks, un Izabelas ģimenes mājā, pateicoties Kārenas Mērfijas ražošanas dizainam, tumšs mežs ir tumšāks, ko papildina blāvāka gaisma, kas met metaforiskas ēnas. Skatoties uz mājām, acumirklī saproti, kāpēc Izabela vēlas iet prom, jo vienīgā gaisma nāk no viņas mazā rakstāmgaldiņa pie loga, kad viņa raksta Tomam uz salas, kaut ko Arkapava vienmēr izstaro ar maigu saulaino siltumu caur caurspīdīgajiem aizkariem. Arkapaw cepure noteikti ir Oskara gredzenā par viņa darbu šeit.
Paldies skaņu dizaina un montāžas komandai THE LIGHT BETWEEN OCEANS. Sākot ar mazuļa kliedzienu pret okeāna vējiem, līdz vējā plīvojošo lapu maigumam un garai smilšainai jūras zālei, kas plīvo maigā vēsmā, līdz nepārprotamai smilšu skaņai, kas tiek pūsta pret koku vai ejot tālāk, un lietusgāzēm vai maiga sērfošana, dizains ir skaists ar niansētu skaidrību.
Un nebrīnieties, dzirdot, ka Aleksandra Desplata vārds tiek paziņots par labāko oriģinālo punktu skaitu, no rīta Oskara balvas nominācijās. Spokains un skaists, plūstošs kā okeāna plūdmaiņas.
Uzupurēšanās un ciešanu, mīlestības un zaudējuma vizuāla un emocionāla pārbaude, ir tik daudz neizrunātu detaļu, ko Dereks Sianfranss ir ieviesis spēlēs ar GAISMU STARP OKEĀNIEM, kas patiesi padara šo par viņa līdz šim labāko darbu.
Scenārija autors un režisors ir Dereks Sianfranss, adaptēts no M.L. romāna. Stedmens.
Lomās: Maikls Fasbenders, Alicia Vikander, Reičela Veisa, Braiens Brauns
